Quando fui convidado para o filme, ele já estava condenado a ser feito com a RED”

Essas foram as primeiras palavras de Felix Monti, diretor de fotografia de O Segredo dos Seus Olhos, longa-metragem argentino vencedor do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro de 2010. Isso aconteceu durante a primeira palestra da Semana ABC 2010, reunindo profissionais de cinema de todo o país e convidados internacionais em um semana de eventos imperdíveis.

A declaração pegou de surpresa toda a mesa de debate e todos os convidados, que esperavam que seria uma tarde para trocar experiências e dicas sobre a câmera com um grande diretor de fotografia que atua em um cinema com condições de produção semelhantes a brasileira. Em meio a risadas, espanto e palmas, o que pareceu era que a palestra iria perder seu rumo logo no início. Mas não foi isso o que aconteceu.

O mediador e os convidados à mesa retomaram o foco e tudo se transformou em um debate construtivo. Realmente não adianta depositar na RED a solução de todos os problemas, inclusive econômicos, da produção audiovisual. Mas o que pouco foi dito é que usar uma câmera digital viabilizou o próprio O Segredo dos Seus Olhos, visto que as cenas-chave do filmes se utilizaram de muita pós produção e necessitavam também de um equipamento leve para realizar os planos-sequência (que na verdade tinham cortes muito bem disfarçados, oito na cena do estádio).

Viabilizar essas cenas não quer dizer que elas não poderiam ser feitas em película. Sim, elas poderiam, mas isso dificultaria a monitoreção de luz e foco no set, não seria possível dar um play na hora para ver se a cena foi bem gravada, se as partes do plano-sequência se emendavam umas nas outras e deixaria o workflow de pós-produção mais vagaroso. Esses vários pontos sim poderiam inviabilizar o projeto ou comprometer a qualidade dessas cenas, não é a câmera em si, mas as consequências positivas da utilização dela em todo fluxo de produção.

Outro ponto é que realmente é difícil convencer fotógrafos com décadas de experiência de que câmeras digitais vão ajudar ele, e não atrapalhar, por mais que eles sejam grandes mestres da arte da luz e sombra.

Eu me senti como se estivesse no fim dos anos 20, em uma palestra de Charles Chaplin defendendo como o som seria pejudicial ao cinema. Por mais que ele fosse um gênio, não daria para concordar em ignorar a evolução do próprio cinema. Uma evolução não só técnica, mas também estética.

E como também foi levantado no debate, existem muitos “profissionais” mal-informados ou mal-intencionados sobre o cinema digital e essas pessoas às vezes acabam espalhando lendas e boatos que só servem para gerar ainda mais confusão. Se você não quer ser um deses, começe hoje lendo, lendo muito sobre essa câmera e o workflow de cinema digital em geral. Aqui vão algumas dicas:

Livro Red: The Ultimate Guide, de Noah Kadner

Vursos online da RED no FXPHD

RedUser.net – Fórum Oficial

Manuais e programas oficiais

Semana que vêm começará a Semana ABC 2010. A Associação Brasileira de Cinematografia reúne diretores de fotografia, diretores de arte, equipes de som e outros profissionas da área cinematográfica para promover e discutir conhecimento nessa área.
A Semana ABC conta com palestras gratuitas e abertas ao público com profissionais de renome de diversas áreas, além de um espaço com diversas empresas expondo e o Prêmio ABC, premiando a produção nacional em diversas categorias. A maioria dos eventos acontece na Cinemateca Brasileira (se você não conheçe a Cinemateca, considere que está cometendo um heresia contra o cinema brasileiro, mas ainda há tempo de se redimir).
A ABC vêm crecendo em quantidade e qualidade ano a ano e contibui em muito para o avanço cinematográfico no Brasil de uma maneira muito séria e transparente.

Veja aqui a programação da Semana ABC 2010